管がなじむとは・・・

新品のサックスを使い込んでいくと俗に「音が抜ける」という状態になるらしいですね。
私は「音が抜ける」という表現がなんとなく嫌いなので、「管がなじむ」と言い換えてよろしいでしょうか。

新品で購入してもうすぐ丸２年、ラッカーも所々剥げてきて、楽器調整も８回を数えました。
実は最近になってようやく「管が馴染んできた」ような気がするのです。
まず持った感じが当初のズシリとくる重さから、サクッとした３点支持でキープできるようになりましたし。
マッピとリードの組合わせ（セルマーC90-170+グラコン３）にも違和感がないし。
バタバタしてたフィンガリングも、少し落ち着いてきたような・・・。

そして何より感じるのが「以前より管体が響いている」ということでしょうか。
これを現象面で考えてみましょう。
まず音孔の開閉位置により空気音柱の振動数が決まります。
オクターブキーやオーバートーンで倍音を選択したりできますが、基本的な振動数はほぼ決まり。
このとき裸眼では確認できませんが、管体は面振動しています。
よく黒ビニール膜に塩をばらまいて一定音を発すると、塩が幾何学模様を描きながら線状にまとまりますよね。
あのような状態が真鍮面にも起きているわけです（と思うけど　(^^ゞ）。

塩が線状に集まっている所は「振動の節」と呼ばれます。
ここは振幅が０に近いので、塩が飛ばされずに集まってくるわけです。
振幅はゼロに近いのですが、繰り返し折り曲げられているので実は応力は最大なのです。
もしサーモグラフィーで管体の表面温度を色で観察できるなら、その部分は分子間摩擦で温度が上昇しているはずです。
メッキしているなら同じ振幅で振れさすためには、余計力がいることは容易に理解できます。

この「振動の節」は振動数により場所が変ってきますけど、Gの音なら毎回同じ位置が「振動の節」になるわけです。
新品の内はどこも同じですが、使い込んでいく内に節の金属部分がこなれてきて振動しやすくなるのでしょう。
次第に記憶が進んでズボンの折り目のような線が出てくると考えてもいいかもしれません。
メッキした管体ではさらに顕著なはずです。
また金属は圧延加工すると「加工硬化」という金属結晶・組織のムラを生じて硬くなります（ちなみに純金にはこの加工硬化がありません、薄い金箔にできるのはそのためです）。
このムラが自由振動を阻害するので、新品の鳴りにくさの原因にもなっていました。
ヤ○ハのサックスなどでは、このムラを「焼鈍し」処理をして予め除去した機種を用意しているのはご存知だと思います。
狂ったピッチでいつも鳴らしていると、少しずれた所に折り目が付くことになり容易に変更できなくなるかも知れません。
これが楽器のクセと呼ばれる一因になるとしたら、怖いことだと思いませんか？

逆に発信器を使って人工的に正確なピッチを、吹き口から流し込んだらどうでしょうか。
そうやって人工的に昼夜振動させておけば、短期間で「管がなじんだ」状態になるのではないでしょうか。
もし問題がなければ、銀メッキやブラックニッケルメッキといった吹奏抵抗の強い管体に適用してみたいものですがいかがでしょうか。
私の想像ですが、この発信器による馴らしは「キーを押さえる」といった行為が伴わないので、忠実な再現にならないと思います。
キーを押さえて音孔を塞いだ状態は、インピーダンスが少し違ってくるので面振動の様子が異なるはずです。
あくまでも想像なので、ことの真偽は不明ですけどね。
発信器での馴らしが有効だとわかったとしても、多くの音楽教育者はそれを邪道として退けることでしょう。
でも個人的には試してみたいんですよ、これ、なぜなら私が異端者だから（笑）。

やはり地道に吹いて馴染ますのが王道でしょうかね。
扱いが丁寧でピッチの安定した音大生のサックスを、中古で買うのが最も手っ取り早い気もしますが・・・ダメ？（笑）。